漫畫–馴鹿之歌–驯鹿之歌
半仙
嚴歌苓，在文壇是出了名的一支好筆——“翻手爲人去樓空，覆手爲宣鬧”，儘管如此消在讀者中聞名於世，然著述是有恰到好處水準和人格的。《一個婆娘的史詩》是一期很漂亮的小說書，不長的篇幅，20多萬字，良簡短而充盈地描寫了一個女一生的戀，任人士、題材，在現世小說書的編著上都是頗有新意的一下創作。
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小說跨度30常年累月，1947年，田蘇菲15歲，懵悖晦懂地和同窗統共到場了又紅又專，改成了促銷員。18歲，不愛教導員愛賢才，找尋到了尹萸。琅萸風流跌宕，是那種寶玉愛林妹的舊情分界，理所當然是有一番俊逸如仙見多識廣的有情人的，卻緣田蘇菲的妊娠而堅持。如斯的男子漢，這樣的婚事，對田蘇菲具體說來，從古到今即或有黃金殼的，有反感的。自此，田蘇菲的30長年累月，以便保衛友好的愛戀，爲着守邢萸，從她最如花似錦的老大不小，到她漸歸屬中等的盛年，綿綿止的愛，由愛而生的自得、慚愧、愚蠢、機智，結了一個妻的輩子。她蓄了嵇萸，郭萸也歸根到底死不瞑目地與她耳濡以沫共度耄耋之年。這事實上是一度愛人爲愛發奮一生一世的秦腔戲，一個妻子爲他人寫下的史詩。
局部的命運幾度與過眼雲煙的助長蹊蹺地衝突，《史詩》縱使在1947-1980歲月的史冊時候與田蘇菲的金子工夫縱橫形貌，漸行漸遠。田蘇菲是個“戲狂人”，沒受罰常規的訓，但也有點天分。出於喜愛她的都漢團長（後頭升至省軍區司令員）的擡舉，她的革命公演氣概化作一種時尚，被垣的小青年所友好和追捧。而琅萸也有有的是的擁者——因了他的才華見多識廣和厲害的褒貶物質——當然裡面林立女。他倆及他們的追捧者一貫尚未相融過。繆萸終身沒看過配頭演的戲，田蘇菲一生一世也沒能到場外子的言語周。當新民主主義革命的走內線一期一度接連不斷時，淳萸總是遭受猛擊，戴上二的帽盔，遭受評論，止痛熄燈資，支持者一轟而散，只好在這個時段，僅僅一度人，田蘇菲是不離不棄的，一如昔癡愛他的，以至是，懂他的。革命年份的風雨如磐漂泊在他倆的韶華裡，好人面目全非的是，筆者淡去拔取今世演義撰述習的構思，來展開一段對史冊的質疑，歷史在此處改成一段退避不開的人生灘塗，她更關切的是小人物哪樣在下去，歷練改爲安的人，何許的性情天機。往事因了人氏氣運而娓娓動聽靈活，人也因了獨出心裁的情況而裝有幼功。這活該是著者將演義叫《詩史》的另一層意義吧？
寫家對文學樣的拿捏頗錯誤。田蘇菲卻說了，有疵瑕，善妒，生計中稍演員的誇張，每每禁不住地長出片小市民的惡習，有真愛，在董萸失意、被批鬥的時間，累年以友愛的微小之力魂兒撐持他，生活上千方百計養好他。小說裡那幅在簡易房練聲，每週帶着明細摳下去的食品震盪在棚代客車上訪問仃萸，那些在舞臺上無需命的賣藝，就以拿六塊錢爲光身漢蒸20個肉丸子的年月，多感人而有良善心傷……在度日裡但而舊情裡縱橫交錯，在所愛的人前邊自尊而高尚，娓娓動聽，取信動人嘆惋；那諶萸葛巾羽扇而又見動真格的情，着墨不多，一個文人墨客的樣子活脫脫。家母、皇甫雪着墨不多，但幾處非同兒戲內容都寫照出人選的舉世矚目脾氣。
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極《史詩》那羽毛未豐的字而傾倒。內斂而能屈能伸，每一句，每一段都有戲，收放自如，都在鼓動人士和情節。